點線隨順情性鋪排，筆鋒為儲字課後的濃墨，從濕濃到焦渴，筆筆自立敘情，沒有破墨、積墨的碰疊，是將一展為多。

如其所言「西方繪畫講創新，要拋開既有的，創造出前所未有的技法與格局；但中國的繪畫則講『精進』，『精進』是要繼承在傳統的基礎之上，畫得比前人更好！所以我的山水畫就是一種自我精進的表現，畫作構圖來自中國傳統山水畫的演變，並融入我所見識過的古人與文人作品，進而延伸出一種胸中丘壑。」而此成熟於耄耋，以「焦墨排點皴」形構的筆墨丘壑，或許可以「筆縱天馬，皴似綴衲」——縱脫與靜定的和諧並呈來概括。